第十四屆中國金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺碜耘_(tái)灣地區(qū)的攝影家林添福,把自己人生幾十載時(shí)光交付給攝影,也用攝影記錄時(shí)光的痕跡。從數(shù)十年積累的《獨(dú)龍族的冬天》《半個(gè)世紀(jì)的愛》等長期項(xiàng)目,到花甲之年后突破個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)方式的《濕版冰花的前世今生》,他始終沒有在攝影的道路上停下腳步,以不懈的追求更新自我,以扎實(shí)的畫面撼動(dòng)人心。而他的創(chuàng)作也隨之向深、向廣,體現(xiàn)出對時(shí)代性、社會(huì)性、人文性的探索。與本報(bào)記者李倩的對談中,他真誠地分享經(jīng)歷,也坦率地表達(dá)觀點(diǎn),在重拾一段段往事的過程中道出對攝影的執(zhí)著和勤思。
李倩:您從高中時(shí)代就開始接觸攝影,是哪個(gè)時(shí)刻讓您確定攝影可以成為終生的事業(yè)?
林添福:我在校主攻美術(shù)工藝,攝影也是必修課,我在學(xué)生時(shí)代就熱愛攝影。但我退伍之后,老父親年事已高,弟弟也入伍了,如果我不幫家里干活,父親絕對不會(huì)對外招募工人。我雖然認(rèn)命,扛了一年多的煤氣罐,但內(nèi)心無時(shí)無刻不在想著攝影,深刻體會(huì)到不能拍攝對我是怎樣的折磨。所以,即使后來做了一段時(shí)間自由攝影人,三餐不濟(jì),我也覺得很開心。那時(shí)我就想,這輩子跟攝影“干”上了!
也許就是因?yàn)榧彝ピ?,我總是?huì)尋找離家很遠(yuǎn)的地方、離家很遠(yuǎn)的題材拍攝。這也促使我獨(dú)自一人在1989年就翻越高黎貢山,跟隨著馬幫足跡進(jìn)入獨(dú)龍江流域,探尋遙遠(yuǎn)、陌生又神秘的獨(dú)龍族。
李倩:您擔(dān)任過藝?yán)瓤偙O(jiān)、雜志社社長、圖片社負(fù)責(zé)人,創(chuàng)辦過攝影節(jié)、自媒體平臺(tái)。這些經(jīng)歷給您的攝影帶來了什么?
林添福:這些事情大都是在不影響攝影的情況下做的,或者與攝影相關(guān)。20世紀(jì)90年代,我和幾位志同道合的攝影家合伙開了臺(tái)北攝影藝?yán)?,舉辦了許多攝影展,還出了攝影雜志,我義務(wù)兼任藝?yán)瓤偙O(jiān)與雜志社社長。至于圖片社負(fù)責(zé)人,就是我的個(gè)人工作室的一個(gè)頭銜。不過,這些超出攝影本職工作的業(yè)務(wù),讓我更廣泛、深入地接觸了攝影。20世紀(jì)90年代中期,我觀看了安塞爾·亞當(dāng)斯、塞巴斯提奧·薩爾加多、喬·彼德·威金、今道子等名家原作,這無形中開拓了我的視野,讓我了解到,對于一個(gè)優(yōu)秀的攝影家來說個(gè)人風(fēng)格的重要性。1991年我發(fā)起了臺(tái)北攝影節(jié),在參與這些攝影節(jié)策劃、組織的過程中,原本是盡一份攝影人的心力,卻也助力了我自己的提升。
李倩:您攝影的面向非常多元,比如曾經(jīng)連續(xù)多年在知名時(shí)尚雜志擔(dān)當(dāng)攝影師,也長期圍繞現(xiàn)實(shí)題材展開記錄,甚至?xí)癜孢@樣的古典工藝進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作。您怎么看待這種“角色”的轉(zhuǎn)換?
林添福:在40多年的攝影生涯里,我曾幫助許多知名雜志社拍攝,而真正任專職攝影工作的,是在臺(tái)灣地區(qū)的《大地地理雜志》和《大人物》雜志。自1992年,我陸續(xù)為《ELLE》(世界時(shí)裝之苑)、《VOGUE》(服飾與美容)時(shí)尚國際中文版拍攝,這些也是我作為特約攝影師的收入來源。而我于20世紀(jì)80年代出道,適逢臺(tái)灣紀(jì)實(shí)攝影興起,自然也在其中扮演了重要角色。
拍了30多年紀(jì)實(shí)攝影,近年我也面臨著路線的轉(zhuǎn)型?;氐?851年發(fā)明的濕版攝影法,是我采取逆向思維的一種方式。2004年,我去云南省彌勒縣的紅萬村拍攝祭火,受好奇心驅(qū)使,我來到了鄰近的陶瓦村。除了對傳統(tǒng)祭祀感受深刻之外,村民的親切、熱情也讓我充滿激情和感動(dòng),后來我每年都會(huì)到陶瓦。但也因?yàn)榕牡臅r(shí)間太長,最后不知道如何以統(tǒng)一的表現(xiàn)方式來呈現(xiàn)。直到2015年,我與攝影家何經(jīng)泰等人組織了一個(gè)班,學(xué)習(xí)火棉膠濕版攝影法,自然地把濕版攝影法用于陶瓦村的拍攝。最近3年,我持續(xù)專注濕版攝影,每年用的濕版黑鋁板超過100公斤,大概1200張。
李倩:從這一系列作品中可以看出您對少數(shù)民族生活的執(zhí)著關(guān)注,而且有的專題一拍就是二三十年。這種關(guān)注從何而起?
林添福:我對于遙遠(yuǎn)、未知的少數(shù)民族有種莫名的偏好。跟少數(shù)民族同胞相處,只要你真誠,不用擔(dān)憂人與人之間的關(guān)系。
拍攝這一系列題材源于1987年的一個(gè)決定。當(dāng)年6月,我與《大地地理雜志》的文字編輯一同到臺(tái)灣花蓮太魯閣做高山族太魯閣人的專題。當(dāng)時(shí)我聽一個(gè)太魯閣老媽媽回憶往事,述說當(dāng)年被其他部落男子搶親,因已有心上人抵死不從,后來趁機(jī)逃脫,和心愛的人結(jié)婚,已有50余載。這個(gè)故事深深地打動(dòng)了我,但那時(shí)我覺得難度太大,只好深藏心底。同年冬天,我根據(jù)雜志社的安排,進(jìn)入大陸做長江三峽的選題。在湖北巴東,我用拍立得為土家族老人拍照。當(dāng)影像慢慢地在相紙上顯影出來,老人的表情變化讓我無法形容。那簡直是神奇的時(shí)刻,這就是我想做的。后來,我看到中國日報(bào)海外版上一則小文章,是關(guān)于馬幫成群結(jié)隊(duì),從怒江大峽谷翻越高黎貢山為獨(dú)龍族送封山過冬的物資。一個(gè)地方竟然一年中有半年與世隔絕,這對于生長在四季無冬的寶島的我來說,無疑有著致命的吸引力?;氐诫s志社,我就找到云南地圖,常??粗髰{谷……1988年冬天,雜志社要拍攝云南滇緬公路,滇緬公路途經(jīng)怒江壩,我便提議拍攝獨(dú)龍族作為子專題。結(jié)果人算不如天算,出發(fā)前的午夜下了一場暴雪,大雪封山,進(jìn)不了獨(dú)龍江。第二年,我為了進(jìn)入獨(dú)龍江,只好把許多攝影人夢寐以求的《大地地理雜志》的專職攝影工作辭掉,因?yàn)殡s志社不可能連續(xù)兩年讓我去拍同樣的題目。
《獨(dú)龍族的冬天》,是我一生最關(guān)鍵、最具代表性的作品。我放棄了135相機(jī)靈活抓拍的方式,擺脫了純記錄式的拍攝觀念,采用被攝者直面鏡頭的形式,營造儀式感。《獨(dú)龍族的冬天》的回報(bào)是豐碩的,展覽和攝影集按計(jì)劃完成,媒體報(bào)道在當(dāng)年可謂是盛況空前。《獨(dú)龍族的冬天》告一段落后,我又恢復(fù)了自由攝影人的身份。沒過多久,隨著美國《人物》雜志的中文版創(chuàng)刊,我的《半個(gè)世紀(jì)的愛》專欄提案被采納,并且創(chuàng)刊號刊登的四川大涼山彝族老夫妻的照片受到總部表揚(yáng)。后面的一系列拍攝也就順理成章了。
李倩:您曾經(jīng)表示希望“用影像留存中華民族共同體的時(shí)代記憶”。以您拍攝的《半個(gè)世紀(jì)的愛》為例,什么是您認(rèn)為需要被留存、被記憶的重要核心?
林添福:拍攝《半個(gè)世紀(jì)的愛》以來,我一直感到自豪和欣慰的一件事,就是在中國各地認(rèn)識了各民族的一些老夫妻,用影像留下了他們的情感記憶。他們大多出生在20世紀(jì)初,他們的婚姻生活幾乎可以說是中國20世紀(jì)社會(huì)歷史的縮影和見證。走進(jìn)這些老人漫長而奇異的婚姻世界,無異于一次次考古探險(xiǎn)。他們沒有能力,也沒什么渠道能夠講述他們的故事。我覺得應(yīng)該為他們,也為我們自己,去做點(diǎn)什么。30來個(gè)年頭,我已保存了近400對老人的容顏影像。而我之所以要尋找一個(gè)個(gè)“半個(gè)世紀(jì)的愛”的故事,主要是因?yàn)槲乙故镜氖前傩展适?,是真?shí)、接地氣的婚姻樣本。
李倩:您如何平衡拍攝題材和拍攝方式的選擇與配合?您認(rèn)為在處理這二者關(guān)系中,攝影人應(yīng)該考慮哪些因素?
林添福:我重視題材的選擇,尤其注重題材的獨(dú)到之處??梢哉f,有好的題材,就等于成功了一半。其實(shí)拍攝少數(shù)民族題材,甚至少數(shù)民族同胞環(huán)境肖像的并不在少數(shù),但許多朋友還是為《半個(gè)世紀(jì)的愛》這個(gè)選題感動(dòng),可見題材的重要性。當(dāng)然,拍攝方式也很關(guān)鍵,要與時(shí)俱進(jìn),要有獨(dú)特風(fēng)格。好的題材與表現(xiàn)形式,都不是放在購物車?yán)锶稳诉x擇的,而是要靠創(chuàng)造性思維能力,想到別人想不到的,然后找到恰到好處的表現(xiàn)形式。
我們必須了解攝影史,熟知各種流派的“門路”。對于前輩的創(chuàng)作,尤其是與自己所拍類似的題材,做到心中有數(shù),能避開的就避開,不能避開的趁早另謀他路。當(dāng)然,現(xiàn)在要我們憑空想出沒人拍過的題材,也是極不現(xiàn)實(shí)的,所謂“日光之下,并無新事”。所以,我認(rèn)為,有時(shí)候“功夫在詩外”體現(xiàn)在要跳出來看問題,不要鉆進(jìn)死胡同。我在創(chuàng)作上采用逆向思維,就是對拍攝方式大膽嘗試。除此之外,我們也可以在生活中觸類旁通,或者從前輩的榮光中得到啟迪。
文章刊發(fā)于《中國攝影報(bào)》·2023年·第55 期· 2版
攝影:林添福
采寫:李晶晶
聲明:本文內(nèi)容如需轉(zhuǎn)載,請聯(lián)系作者取得授權(quán)
怎么訂閱2023年報(bào)紙
前往郵局訂閱或撥打郵政訂閱熱線11185咨詢
登錄中國郵政報(bào)刊訂閱網(wǎng)訂閱
掃描中國攝影報(bào)在線訂閱二維碼支付