方妍:您是從繪畫專業(yè)轉(zhuǎn)向攝影的,當(dāng)時為何作出這個選擇?有人形容您的創(chuàng)作是“用相機(jī)在電腦里作畫”,美學(xué)素養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ)對攝影有何裨益?
顏勁松:我覺得繪畫和攝影都是相通的藝術(shù),只是表達(dá)方式和呈現(xiàn)方式有所不同,“用相機(jī)作畫”更能直觀表述我的藝術(shù)理解和藝術(shù)創(chuàng)作。美學(xué)素養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ)在攝影創(chuàng)作中都扮演著重要角色,美學(xué)素養(yǎng)能幫助攝影師更深刻地理解美的概念,從而在構(gòu)圖、色彩、光影等方面做出更有意義的選擇,美術(shù)基礎(chǔ)則提供了繪畫、造型等方面的技巧,使攝影師能更準(zhǔn)確地捕捉畫面中的元素,塑造獨特的視覺效果。美學(xué)素養(yǎng)使攝影師能夠更好地理解情感、意境和故事性,美術(shù)基礎(chǔ)則為攝影師提供了視覺語言的工具,這些技巧能夠增強(qiáng)照片的視覺吸引力。同時,繪畫和造型的知識也能幫助攝影師更好地利用光線和陰影,創(chuàng)造出獨特的形態(tài)感和質(zhì)感。綜合而言,美學(xué)素養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ)能夠引導(dǎo)攝影師更有意識地思考和表達(dá)自己,使作品更具深度和獨特性。
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方妍:您是何時開始長卷影像創(chuàng)作的?長卷的素材是具有煙火氣、接地氣的真實場景,呈現(xiàn)方式又類似集錦攝影,有人評價您的作品是“當(dāng)代的清明上河圖”,您怎么定義您的長卷作品?
顏勁松:我創(chuàng)作長卷作品的初衷是希望通過一幅作品,就能藝術(shù)地、全景式地表現(xiàn)我所要表達(dá)的故事內(nèi)容和場景。張擇端的《清明上河圖》給我的創(chuàng)作帶來了啟發(fā)和聯(lián)想。一幅“集錦式”的攝影長卷作品,畫面里人物、景物等各類素材的排布是很有講究的,我需要增加很多個趣味點,讓畫面語言更加豐富活潑。如何去捕捉這樣的趣味點?我是通過日常的觀察,抓拍有意思的、具有動感的人物畫面,“無鏡頭感”才能讓畫面更生活、更生動。一幅好的長卷攝影作品,是由多個元素共同構(gòu)成的。如何讓觀者在畫面里看到細(xì)節(jié),在細(xì)節(jié)里揣摩故事,在故事中捕捉情感共鳴至關(guān)重要。
我的長卷作品看似一幅內(nèi)容充實的紀(jì)實照片,但實際上應(yīng)該算是藝術(shù)攝影。其實無論是紀(jì)實類攝影還是藝術(shù)類攝影,都是通過圖像來傳達(dá)信息和情感的藝術(shù)形式,兩者都需要運用構(gòu)圖、光影、色彩等元素來創(chuàng)造視覺上的沖擊和共鳴。兩者之間的主題選擇可以有所交叉,但在呈現(xiàn)方式和目的上又會有差異,觀眾在欣賞作品時能通過視覺來感受和理解其中的信息和情感,從而產(chǎn)生共鳴或啟發(fā)。我本著記錄現(xiàn)場、還原現(xiàn)場、超越現(xiàn)場的原則,更藝術(shù)性地去表達(dá)和創(chuàng)造虛擬的現(xiàn)場,來完成我心目中的故事場景。
方妍:從構(gòu)思到取材,再到制作,長卷作品創(chuàng)作周期很長,在這一過程中,哪些環(huán)節(jié)和步驟是難點?AI影像是現(xiàn)在的熱門話題,您嘗試過應(yīng)用在創(chuàng)作中嗎?
顏勁松:創(chuàng)作長卷需要強(qiáng)大的空間想象力及電腦后期技術(shù),并且需要幾個月甚至半年以上的時間來完成一幅作品。有時創(chuàng)作到中途會有完成不下去的感覺,因為里面涉及的內(nèi)容太多、太繁瑣了。比如說散點透視,作品需要中國傳統(tǒng)的散點透視來支撐,畫面里還需要考慮各種各樣的美術(shù)關(guān)系,還有就是各種人物的比例關(guān)系、色彩關(guān)系、光影關(guān)系等,都會運用到我長卷創(chuàng)作中來。要保證長卷作品的清晰度和細(xì)節(jié)呈現(xiàn),需要大量的拍攝素材去支撐畫面,這就要求采風(fēng)時拍攝全面,不能遺漏畫面里需要的內(nèi)容。
AI圖像技術(shù),是另一種形式的圖像生產(chǎn)方式,對于一項可以預(yù)見未來的新技術(shù),我們不應(yīng)抗拒它,而是應(yīng)該包容它、發(fā)展它。我目前還在了解和摸索階段,希望以后能把AI技術(shù)運用到我的攝影長卷創(chuàng)作中來,為我的攝影創(chuàng)作提神添彩。
方妍:您的很多作品都是圍繞“共同富?!睘橹黝}來展開的,您也積極參與主題創(chuàng)作活動,您如何理解重大主題創(chuàng)作和藝術(shù)表達(dá)之間的關(guān)系?
顏勁松:2020年,我參加了由中國文聯(lián)和中國攝協(xié)組織的“深入生活、扎根人民”赴青藏高原采風(fēng)創(chuàng)作活動,并在為期10天的采風(fēng)活動中,圍繞“松茸”這個主題,創(chuàng)作出了反映當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)社會發(fā)展、人民幸福生活的新圖景《松茸豐收季》長卷作品,并在中國文藝家之家等展廳以巨幅形式進(jìn)行展出。重大主題創(chuàng)作與藝術(shù)表達(dá)之間有著密切的關(guān)系,二者在藝術(shù)創(chuàng)作中交織影響。重大主題創(chuàng)作指的是關(guān)注社會、人類、環(huán)境等重要議題的藝術(shù)作品,而藝術(shù)表達(dá)則是創(chuàng)作者通過作品傳達(dá)情感、思想、觀點等的方式。作為傳遞重大主題的有力手段,藝術(shù)表達(dá)能夠通過獨特的視覺、聲音、文字等語言,深化觀眾對于重大主題的理解和關(guān)注。反之,重大主題也可以激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和動力。“共同富?!钡茸h題都可以成為藝術(shù)家表達(dá)情感和思想的來源,通過藝術(shù)的手法,攝影人可以探索、質(zhì)疑、反思或展示與重大主題相關(guān)的不同層面,從而在創(chuàng)作中融入深度和內(nèi)涵。
《松茸豐收季》(長卷)
方妍:您的創(chuàng)作風(fēng)格是多樣的,能梳理一下您不同專題表達(dá)的重點和呈現(xiàn)方式的不同嗎?
顏勁松:我主要的創(chuàng)作包括藏族題材、家鄉(xiāng)題材、抽象和觀念題材。抽象題材包括《山海經(jīng)·生花》《舞動的旋律》《城市·烙印》《城市記憶》《日常的凝視》等作品,偏抽象的攝影藝術(shù)是將真實世界的元素抽象化、提煉化,通過形狀、顏色、線條等元素來創(chuàng)造出與真實世界不同的視覺效果。這種創(chuàng)作風(fēng)格強(qiáng)調(diào)感知、形式和純粹的視覺體驗,而不一定在意具體的主題或故事。觀眾在欣賞作品時可能會被吸引到抽象的圖像之中,通過對視覺元素的解讀和感受來獲得獨特的體驗。偏觀念的攝影藝術(shù)強(qiáng)調(diào)思想、觀點和概念,通常以抽象的方式來表達(dá)作者的思考和對于現(xiàn)實的理解。這種創(chuàng)作風(fēng)格可能涉及抽象的符號、隱喻、象征等手法,以探索抽象思維和哲學(xué)觀點為主要目的。觀眾需要在作品中尋找象征和內(nèi)涵,去深入理解創(chuàng)作者想要傳達(dá)的信息,這兩種風(fēng)格在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中都強(qiáng)調(diào)了攝影的視覺語言和表現(xiàn)力,以及作者對于藝術(shù)的獨特理解,它們可能需要觀眾投入更多的時間和思考,以解讀作品中的意義和情感。但也正因如此,它們能夠激發(fā)人們更深層次的思考和感受。無論是觀念還是抽象的攝影藝術(shù),都能夠為觀眾帶來不同尋常的視覺和情感體驗。
《山海經(jīng)·生花》節(jié)選
《舞動的旋律》節(jié)選
《城市·烙印》節(jié)選
《城市記憶》節(jié)選
《日常的凝視》節(jié)選
方妍:本土是很多攝影家割舍不掉的題材,您也堅持記錄著家鄉(xiāng)浙江溫嶺的發(fā)展。對于如何用影像觀照家鄉(xiāng),您有何拍攝方向和心得?
顏勁松:本土題材也就是家鄉(xiāng)題材,這是我創(chuàng)作的重要選題之一,已完成的作品有《豐收的碼頭》《潮起潮落》《沸騰的漁港》《趕海的女人們》等,目前在創(chuàng)作的有《開漁節(jié)》《網(wǎng)嫂》《漁村影像》等。攝影創(chuàng)作中,家鄉(xiāng)題材是我目前需要表現(xiàn)和表達(dá)的最主要的一面,因為這是發(fā)生在每個人身邊的、最鮮活的生活場景。
我們記錄當(dāng)下,就是記錄歷史,記錄曾經(jīng)某個時段所發(fā)生的事情,這樣的作品內(nèi)容才能生動、豐富。身邊的很多事物,只要我們用心發(fā)掘、用心拍攝,都能給我們驚喜。在我的認(rèn)知里,攝影長卷創(chuàng)作的過程就是一個發(fā)現(xiàn)潛藏在生活中的美的過程。在當(dāng)今的影像時代,如何讓影像走中國化的道路?如何構(gòu)建具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的攝影學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系?我想其核心就是,我們始終要以人民生活為主要創(chuàng)作對象,著力表現(xiàn)當(dāng)下人民群眾的現(xiàn)實生活和生存狀態(tài),不僅具有人民性,還要具有鮮明的時代感。藝術(shù)與生活的關(guān)系是一個大課題,深入生活,記錄身邊的故事,才會有取之不盡、用之不竭的素材,才能真正把握住時代的脈搏。攝影人要深入生活、聚焦民眾、反映時代,把老百姓放在畫面的重要位置。這樣,對生活的觀察就會越細(xì)膩,作品呈現(xiàn)出來的畫面也就越豐富。
《盛世漁歌》
文章刊發(fā)于《中國攝影報》·2023年·第 65期· 2版
攝影:顏勁松
采寫:方妍
聲明:本文內(nèi)容如需轉(zhuǎn)載,請聯(lián)系作者取得授權(quán)
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