有人追逐山川湖海的壯麗，有人聚焦人間百態(tài)的溫情，而王智卻似一位特立獨(dú)行者，二十余載如一日，將自己的全部情感和心力，傾注于天鵝。在漫長的歲月里，他手持相機(jī)，穿梭于天鵝棲息的每一片水域，在光影變幻間捕捉天鵝那本真和..
伴隨著改革開放的春風(fēng)和傳統(tǒng)媒體黃金年代的滋養(yǎng)，劉陽和他那一代人將踐行理想與抱負(fù)作為使命標(biāo)簽。在盡職盡責(zé)地做好編輯記者、協(xié)調(diào)聯(lián)絡(luò)工作之余，劉陽堅(jiān)持30余年投入自己的拍攝項(xiàng)目。
新疆的遼闊大地、多樣地貌賦予攝影人無盡的寶藏。潘新華用黑白影像呈現(xiàn)自己對新疆這片土地深沉的情感抒發(fā)，在他看來，黑白攝影能夠摒棄色彩的干擾，更加純粹地展現(xiàn)事物的本質(zhì)與情感。他的作品《韻律》曾入展中國第17屆國際攝..
“我們到底該把鏡頭對準(zhǔn)什么、用影像表達(dá)什么，這是我從事攝影以來，一直在思考、在探求的問題?！睆?0世紀(jì)80年代拿起相機(jī)至今，30多年的攝影之路上，無論身處何地，徐淵明始終將“讓鏡頭走進(jìn)生活最深處”作為拍攝原則，將記錄人間..
19年間，獨(dú)自駕駛小型飛機(jī)，在僅容一人的狹小空間里，舉著大畫幅相機(jī)，以俯瞰視角“勘測”廣袤大地。在他的鏡頭里，世界遺產(chǎn)元上都、明長城烽火臺(tái)、查干浩特古城、敖倫蘇木城遺址、漢外長城南線邊堡、寶日浩特古城遺址、黑城子、塞外..
從八閩大地的山川湖海到市井街巷，從古老村落的裊裊炊煙到都市霓虹燈下的匆匆身影，他的足跡遍布福建每一寸土地，挖掘那些隱藏在平凡生活背后的非凡之美，早已成為他的攝影常態(tài)。
他的《歡樂頌》《風(fēng)之谷Ⅱ》《新山水》等作品中所呈現(xiàn)的景觀，脫離了描述性的本質(zhì)，具有了某種神秘與超現(xiàn)實(shí)的意味，成為攝影家自身觀念及情感的一面鏡子。創(chuàng)作中，敖國興使用“光化顯色”法的獨(dú)特表現(xiàn)形式，營造出一個(gè)個(gè)美學(xué)的特殊場..
從快速及時(shí)的新聞攝影轉(zhuǎn)向視覺傳播教學(xué)和研究后，祁小龍開始放慢拍攝速度，轉(zhuǎn)向更具凝視性的大畫幅和古典工藝攝影，探索將源自西方的攝影與宣紙、絲絹等中國傳統(tǒng)繪畫媒介相結(jié)合，在影像中體現(xiàn)中國畫的水墨氣韻和色彩肌理，..
